刘慈欣为什么懂这么多物理知识,刘慈欣为什么懂这么多知乎?

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刘慈欣为什么懂这么多物理知识,刘慈欣为什么懂这么多知乎?

三体》有多优秀?

《三体》的优秀大家有目共睹,但《三体》的优秀还是超出了一般人的想象。

《三体》的出现,不仅把中国科幻小说提升到了世界级的水平,还把全世界的科幻小说拔高到了一个新的层次。

我为大刘能写出《三体》这么一部恢宏巨作,感到既高兴又难过。

高兴的是他竟然写出了这么一部作品,难过的是他还能写出什么作品。

为什么会这么说?

接下来就让我来为大家一一解读。

先回答第一个问题:

为什么说《三体》同时拔高了中国和世界的科幻小说水平?

拔高了中国的,这很容易解读。

因为中国以前的科幻小说是不入流的,甚至在国内是一种边缘文学体裁。

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国内盛行的小说,以前是武侠和言情,现在是玄幻和耽美。

在《三体》之前,中国的科幻小说界就像一潭死水,春风吹不起半点涟漪。

但随着《三体》的热卖,国人才正视中国科幻小说这一领域,才有越来越多热爱科幻小说的作者,投身于科幻小说的创作中来。

正是因为《三体》的现世,中国的科幻小说才迎来了蓬勃发展,中国的科幻文学界才展现出了焕然一新的面貌。

拔高了世界的,这也是显而易见的。

只需看一下过往的经典科幻小说的表现形式就一目了然了。

过去经典的科幻小说,与其叫科幻小说,不如叫科幻历史小说

过往的科幻小说巨匠,是在以写历史小说的笔触,来写作科幻小说的。

比较典型的是《银河帝国》和《沙丘》,里面充满了人类文明的权谋手段。

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俨然一部科幻界的“春秋战国史”、一场科幻界的“权利与游戏”。

特别是《银河帝国》系列,直接仿写的《罗马帝国衰亡史》,二者都是从帝国最鼎盛时期开始书写的(作者本人也大大方方承认了)。

这样的作品可以说只是披着科幻的外壳,讲的还是人类的战争史。

这样的作品只有想象力的外衣,本质上与人类文明没有什么不同,没有颠覆性突破。

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但《三体》全然不是这样。

第一,三体人群体意识共享、信息共享、不能撒谎,这让权谋在三体人中根本不能存在;

因为三体人这样的特点,让三体世界的管理层级扁平化到了极致,达到了透明的境界。

上级知道的,下级全知道,整个三体世界没有秘密,没有战争迷雾。

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权谋立足的手段是信息不对称,而三体世界的信息是对称的。

我要害你,不用我说你已经知道了,因为我们意识、信息共享。

我还不能说谎,你问我是否想害你,我只能如实回答。

这样还怎么害你?权谋根本就没有生存的土壤。

这一反套路的设计,直接断绝了三体世界的权谋存在。

过往科幻小说的套路实行不了了,不能再像写历史小说一样写科幻小说了。

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但大刘根本不在乎,因为他的目的本不在于此。

他有更高的格局。

他要把科幻小说的格局,上升到全宇宙,不在乎一城一地、一星(星球)一系(星系)的得失。

权谋是三体人的弱点,也是地球人最大的武器。

所以,三体领袖才会说地球人可怕。

但三体人没有权谋,不代表《三体》这本书中没有权谋。

三体人选择用魔法打败魔法,利用人类群体中的“三体派”(支持三体人降临地球,重整秩序的群体),选出“破壁人”,破解人类反抗派的权谋手段——“面壁计划”。

这种反套路,反权谋的写作手法是过往科幻小说所没有的,实在太新颖了,这是真正的破坏式创新

第二,对星际战争的描写,对科幻武器的设计也是反套路,也是闻所未闻的;

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过去科幻小说,对未来星际战争的描写,正如《星球大战》中表现的那样,是看谁的军队更多,谁的武器破坏力更大。

这才有反派阵营设计的毁灭星球级的武器——“死星”的登场。

归根结底,还是按照人类文明的发展进程,展开想象。

死星也不过是核武器的升级版。

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但《三体》不是这样,它是完全反套路的。

三体星人的探测器——水滴,没有配备任何武器,但它却也是针对人类的星际战舰最有利的武器。

因为构成水滴表面的材料,内部的分子是没有扩散运动的,是完全处于静止状态的。

这样水滴表面的材料就拥有着最强的化学键,分子间彼此的连接是最稳定的,分子的结构是最牢不可破的。

这样的水滴拥有着宇宙间最坚硬的外壳,这也决定着它的战斗方式非常简单直接,简单直接到匪夷所思的地步——“撞击”。

小小的水滴就像子弹一样,击穿了人类几乎所有的星际战舰。

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人类发展了那么多年,引以为豪、以为可以无惧三体文明的星际战舰,被像鞭炮一样点燃,在宇宙中开出了一串绚烂的烟花。

经此一役,人类老底被打光,几乎到了任人鱼肉的地步。

唉,我就不跟你比谁的武器破坏力大,谁的军队多。

我就用一个不搭载武器的探测器,我就用最基本的物理学原理——撞击。

撞烂你引以为豪的、搭载了各种最先进武器的星际战舰。

唉!就是玩!

这种反套路、大开脑洞、不落窠臼的设计,贯穿了全书。

比如,打败水滴的人类,是从四维空间破坏了,处于三维空间的水滴的内部。

毁灭星球、甚至星系,不需要“死星”那样破坏力巨大的武器,只需要一张小小的二向箔,就能把你所在的星球、所在的星系,以及里面所有的物质,从三维降到二维,压成一幅画——“降维打击”(说画不准确,因为画也是三维的)。

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在大刘的宇宙观中,人类不重要,宇宙不遵循人类的法则。

永远有人类想象不到的文明,以人类想象不到的方式,给其他文明降下神罚。

当你以为人类是宇宙中唯一的文明时,他告诉你三体文明的可怕。

当你以为三体文明已经无敌时,他告诉你在歌者文明的“二向箔”面前,三体文明也只是待宰的羔羊。

当你以为歌者文明,掌握着整个宇宙的秩序时,他告诉你归零者文明甚至能让整个宇宙回归于它的起源。

但这就到头了吗?

不,你怎么知道,在大刘构筑的宇宙观中,人类所在的宇宙外,是不是嵌套着另一个宇宙?

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大刘的宇宙观是无穷的,宇宙本身在大刘眼中也不重要。

这些都是外壳,他只是想透过这个外壳,表达他自己的思考。

黑暗森林法则

技术爆炸

毁灭你,与你何干?

不要回答!不要回答!不要回答!

给岁月以文明,而不是给文明以岁月。

上了岸的鱼就不再是鱼了,离开地球的人就不再是人了。在宇宙中极权只需五分钟。

……

刘慈欣为什么懂这么多物理知识,刘慈欣为什么懂这么多知乎?

大刘把《三体》上升到了哲学的高度,再加上他的反套路的写作形式,大开脑洞的各种设计都是既往科幻小说所没有,甚至于连想都不敢想的。

所以,毫无疑问《三体》是一部划时代的作品,《三体》拔高了整个科幻小说的层次。

看完《三体》,再回看《沙丘》等科幻经典,甚至觉得乏味无趣。

我想这也是《沙丘》最新电影版在中国票房不佳的原因吧。

以上就是我为大刘感到高兴的地方,但我同时也为大刘感到难过。

感到难过是因为《三体》写得太好了,《三体》的脑洞太大了,里面充满了太多的奇思妙想。

我担心大刘把脑洞用完了,江郎才尽、 黔驴技穷,再难写出超越《三体》的作品了。

历史上太多这样的事例了,很多著名作家都是出道即巅峰,但再难有佳作。

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曹禺自出道作《雷雨》后,便再难有佳作。

他的一位粉丝甚至写信去骂他,表达了对他的失望之情。

曹禺不但毫不见怪,甚至还经常对着朋友,慷慨激昂地读这封信,以此激励自己,再攀高峰。

但后续依然没有一部作品能超越《雷雨》的。

《飘》的作者也只写了这么一部作品。

路遥的《平凡的世界》、余华的《活着》等等,大部分作者都是只有那么一两部代表作。

巴尔扎克莎士比亚这样高质高产的作家,那是凤毛麟角。

刘慈欣为什么懂这么多物理知识,刘慈欣为什么懂这么多知乎?

特别是《三体》这样的革命之作,要想超越《三体》,那就不是小打小闹,那必须对之前的彻底推倒重来,再完成一次颠覆式突破。

一个人是有思维定式的,自己打破自己的思维定式,是不现实的。

这就相当于第一次科技革命之后,紧接着第二次科技革命,还都由同一个人完成。

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